系列1~3

1.黑夜白晝系列

    黑夜白晝系列是我近年作為創作主軸的風景繪畫。在創作的掙扎過程中，我從東方美學裡找到一股能量，一股相對穩定的力量，並以此轉換了過往的創作心態和形式，包括技法、形式、內涵，希望能秉持開放的創作態度，持續不斷地相互融合與延伸。技法上，我嘗試了古典油畫技法中的多層次技法，使這種古典技法在當代的繪畫表現上能有一種新的可能性，由於這種適合多次堆疊並且細細描繪琢磨的基底，使得樹叢的表現上形成一堆一堆微小而綿密的超現實單位。內涵上，希望將東方繪畫中那種趨向中庸而沉默的內在精神，緩緩注入有別於西洋風景繪畫的形式上，使畫面凝結出一種緩慢而過度寧靜的意境與狀態。

    黑夜，白晝，兩者為帶有文學與哲學意涵的詞彙。黑與白，用以加強本為明與暗的晝夜關係，使得晝夜更顯明暗而推至極致，企圖使觀者在高度描繪性的風景繪畫中，感受到超越時間框架限制的時空凝結之感，是一種逼近臨界的精神狀態。也正是這種創作中的摸索與推敲，讓我在此創作脈絡中，竄出一條另類的風景樣貌。

2.紅雨系列

    延續黑夜白晝系列，我試圖以「紅雨」，開展為一種另類的風景樣貌。紅雨一詞，與黑夜白晝為同一屬性的詞彙，且似乎更趨近於臨界點，而這也正對應了當代社會某種「過度的」的狀態，對於當代與現狀，人之於環境、人之於欲望的無限擴張及全面失控錯亂，因而造成的紅色警報聲響，是現今人類所面臨的最大問題。

    因此，我嘗試將不同的繪畫語言強力併置、相互攪拌，描繪性的、扁平式的、潑灑滴流的等等，以一種趣味的、莫以名狀的、無意義的，等等意義將其並列呈現，如此從帶有些許神經質的崇高美感的黑夜白晝，拉出一條不同的軸線，使其自由開展。

    佈局上，將平面表現的雨銳利化，形成一種和描繪性畫面的拼貼並呈，或作成一種撕裂畫面空間的工具，這種彆扭的強度，使觀者產生相對的不愉悅感，以及難以進入畫面的莫名感及陌生感，但也因此陌生感，意義更能若有似無的無限連結與擴散。此種佇立其前卻難以閱讀的混亂感，或許也呼應了當代人類身處高度科技發展的現狀，對於龐雜而快速更新的資訊在歸納應用上的征服感與速度感，以及相對無力感。

3.抽象系列---「鳥飛絕」

    此系列作品試圖以一種抽象的繪畫形式作為自己在創作上的另類探索。唐朝詩人柳宗元作品---「江雪」:「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟簑笠翁，獨釣寒江雪。」為此系列創作之靈感開端。由於我酷愛此詩，也迷戀作品中帶有廢墟與殘骸的孤獨滅絕況味，此詩力度之強大，將極大與極小之相對性擴張至極致並融於形式中，是對於人生哲學體悟的高度美學展現。

    而我，是生存於完美與崩解夾縫中的人類，就像是駭客任務的主角Neal在母體與虛擬世界穿梭的狀態，鋼索上的搖擺姿態是進入真實世界的有限渡口，因此，以此作為我抽象系列的命題。而詩中一詞---〝鳥飛絕〞，是系列的主要命題，我以有別於主體式的抽象表現形式出發，用手塗抹，或潑灑，或滴流，以刮版刮上顏料，用工具將顏料堆砌置放在平面框架之上，去除掉〝畫〞的動作，也去除掉主題的意識，使作品在模糊或雜亂無章之中自行衍伸出意義，用材料展現一種混沌或宇宙初始之感，帶有廢墟美學那樣完美卻又似崩解的精神樣貌。